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千亿词霸俄语资讯的日志

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谷歌为了纪念谢尔盖•爱森斯坦(Sergei Eisenstein)诞辰120周年,发布了一个动画doodle

14已有 4756 次阅读  2018-01-23 22:59

Google выпустила дудл в честь 120-летия Сергея Эйзенштейна

谷歌为了纪念谢尔盖•爱森斯坦(Sergei Eisenstein)诞辰120周年,发布了一个动画doodle


Компания Google разместила 22 января на своей стартовой странице дудл, посвященный 120-летию советского режиссера и сценариста Сергея Эйзенштейна. Об этом ТАСС сообщили в пресс-службе корпорации.

谷歌公司的新闻部对塔斯社表示:谷歌公司于1月22日在其主页上发布了一个动画doodle来纪念苏联导演编剧谢尔盖•爱森斯坦诞辰120周年。 



 "Эйзенштейн был мастером передачи идей и символов в их столкновении. Кроме того, он был известен особым подходом к технике монтажа: сначала разделял изображения на отдельные фрагменты, а потом собирал их в нужном порядке. Режиссер также "играл" и с временными интервалами - укорачивал или удлинял эпизоды в зависимости от того, что хотел донести до аудитории", - отметил автор дудла художник Педро Вергани.

谷歌标志设计者彼得罗•威尔加尼认为,在思想和符号的碰撞中,爱森斯坦是能将二者进行相互传递的大师。除此之外,他还以其特殊的电影剪辑技术而闻名:首先他将影像分割成独立的片段,然后将他们有机的组合起来。导演爱森斯坦还会将不同的独立性片段拼接起来 — 以此缩短延长剧情来引导观众走向他所预期的方向。



По словам Вергани, на создание версии логотипа его вдохновила фотография Эйзенштейна, на которой режиссер запечатлен за просмотром отснятого материала. "Я хотел показать самый важный момент - кропотливую работу Сергея Эйзенштейна над кинолентой", - добавил Вергани.

据威尔加尼说,其所设计的那一版标志主要是受到了爱森斯坦一张照片的启发,这张照片是爱森斯坦导演在审看影片时被拍到的。“我主要想将谢尔盖•爱森斯坦在电影事业中所表现出的那种兢兢业业的精神展示出来,我认为这是最重要的一点”,威尔加尼补充说到。


大师的头型真的很666


Эйзенштейн стал известен за пределами Советского Союза после выхода фильма "Броненосец Потемкин. Как отметил автор дудла, именно к этой картине он обращался при работе над версией логотипа Google. 

在《战舰波将金号》上映后,爱森斯坦开始在国外成名。谷歌标志设计者称,其在设计谷歌标志时就是收到该部影片的启发。



重点单词和词组

1.режиссер导演

2.сценарист编剧

3.интервал间隔,间距,区间,范围;音程

4.укорачивать【未】/ укоротить【完】

改短、剪短、缩短、压缩

5.удлинять【未】/ удлинить【完】

把...加长、使延长、放长

6.вдохновить【完】/ вдохновлять【未】

鼓励,激励,感召

*вдохновить народ на подвиг 鼓舞人民去建立功勋

7.кропотливый细致复杂的,细心的,过细的

8.кинолента(阴)电影拷贝;电影胶卷;电影片


课外阅读


    《罢工》为爱森斯坦树立了在电影圈内的威信。不久他接到了苏共中央的指派,拍摄了一部纪念1905年革命的影片。而这项工作的结果便是产生了伟大的影片《战舰波将金号》。这部电影被誉为“有史以来最伟大的影片”,体现了爱森斯坦最主要的电影“蒙太奇”理论。这个理论的核心就是镜头与镜头之间的张力,使两个镜头的结合产生新的意义。

1930年,三个被当作非法入境者的苏联人,在墨西哥拍摄了一部直到1979年才剪辑完成的纪录片《墨西哥万岁》。影片是一部墨西哥民族历史的交响诗,它流露出的奇特构思和非凡创造力,让我们感受到一个电影天才的艺术激情。这个天才名叫谢尔盖•爱森斯坦,一个改变了电影发展史的名字。



3-1-爱森斯坦


在拉脱维亚共和国首都里加市的老城里,至今我们仍然可以看到一些坚固耐久的建筑物,它们的设计者之一是一位叫米哈伊尔•爱森斯坦的男人。1898123日,他的儿子谢尔盖•爱森斯坦就出生在这个富裕的建筑师家庭。童年的爱森斯坦敏锐而感情丰富,爱看马戏和杂技,写作和绘画这样的艺术活动更在他生活中占据着重要的地位。



3-2-全家福


16岁时,父亲不能容忍爱森斯坦对艺术的爱好,把他送进了彼得堡土木工程学院,希望他能子承父业。但要在艺术方面工作的意愿,使爱森斯坦选择了与艺术关系密切的学科——建筑学。

苏联十月社会主义革命这一伟大的历史事件,使爱森斯坦抛弃了似乎已经安排好的前程。1918年,上大学三年级的爱森斯坦参加了红军。在军队,爱森斯坦利用自己的艺术专长,画了许多解释和宣扬革命意义的图画。在这种粗糙的解释概念的“艺术”中,爱森斯坦找到了自己的用武之地。不久,他以宣传画家的身份调入了政治部门。在那里,他对日本着了迷。正是对日文里象形文字结构的研究,形成了爱森斯坦早期在戏剧和电影上的“蒙太奇”思想



3-3-担任红军宣传干事的爱森斯坦


1920年,爱森斯坦进入无产阶级文化协会莫斯科剧院,使他很快找到了才能发展的方向。他在戏剧活动中表现出了过人的创造力。没有经过实习,就被任命为剧院的第二导演。1923年,他独立导演了自己的第一部话剧《智者千虑 必有一失》。在这部抽象怪诞的实验话剧中,爱森斯坦把自己喜欢的一切元素——马戏、杂技、电影片段和奇特的舞台装置混合在了一起。在他看来,只有这样的艺术革新才能使人民从旧戏剧完美的故事情节中解放出来。也就是在这个时候,爱森斯坦提出了著名的“杂耍蒙太奇”理论。“蒙太奇”来源于他曾经攻读的建筑学,而“杂耍”又与他钟爱的杂技马戏密不可分。这个作为戏剧理论提出来的概念,首先强调的是一种结构,其次是把有感染力的单位按照不同的主题自由地结合在一起。通过这样的结构关系,引起观众感情的震荡,起到宣传鼓动的作用。在经过了几次舞台剧的实践和思考之后,爱森斯坦越来越觉得,对于刚刚成型的用于戏剧的“蒙太奇”理论来说,电影这一尚未成熟的表现手段,更能够使它在实践中得到发展,并最终得到他所希望的,通过艺术来呼应社会革命的目的。1924年的电影《罢工》便在他的脑海里悄悄产生了。这是他导演的第一部电影。影片的上映成为苏联电影生活中的一件喜事,它被认为是一部真正的革命电影。



3-4-电影《罢工》剧照


《罢工》为爱森斯坦树立了在电影圈内的威信。不久他接到了苏共中央的指派,拍摄一部纪念1905年革命的影片。而这项工作的结果便是产生了伟大的影片《战舰波将金号》。这部被誉为“有史以来最伟大的影片”体现了爱森斯坦最主要的电影“蒙太奇”理论。这个理论的核心就是镜头与镜头之间的张力,使两个镜头的结合产生新的意义。

影片中最为著名的“敖德萨阶梯”这个段落,爱森斯坦把不同运动方向、不同运动状态、不同景别和不同长度的镜头剪辑在一起,从而使事件本身产生了新的时间和节奏。而这个新的时间和节奏已经使事件具有了新的意义——一种形式上的紧张气氛。在这个段落的最后,爱森斯坦把不同姿态的狮子按一定的节奏剪辑在一起,使本身没有意义的狮子,产生了“人民觉醒”的主题意义。《战将波将金号》的问世,标志苏联电影学派的诞生。



3-5-电影《战舰波将金号》剧照

 

《战将波将金号》之后,爱森斯坦开始有意识地从理论上总结和阐明自己的艺术思想。他从日文象形文字中得到启发,认为利用“蒙太奇”可以把概念转化为特定的形象。爱森斯坦甚至宣布,他要把《资本论》也拍成电影。所谓的“理性电影”理论就是从这里产生的。《十月》和《新与旧》便是在一理论背景下的两部电影。影片中充斥着大量莫名其妙的镜头组合。这些形式主义的实验和研究,在实践中被证明是失败的。

1929年,爱森斯坦和他的学生亚历山大洛夫、摄影师吉赛到西欧和美国考察有声电影技术。他们原本想和美国派拉蒙公司合作一部影片,但由于观点不同未能成功。此时,他们的朋友——美国作家辛克莱建议他们拍一部表现墨西哥民族的短片。一到了墨西哥,爱森斯坦就被迷住了,他认为自己找到了一生所要寻找的地方。爱森斯坦的三人小组带着这份爱恋在墨西哥拍摄了八万多尺的胶片。最后因为资金耗尽,他们不得不停止拍摄,并把全部素材寄给了辛克莱。直到70年代中期,苏联电影资料馆才把这批素材搜集回来。1979年,由他的学生亚历山大洛夫按照爱森斯坦留下的剧本构思和草图把影片剪辑完成。



3-6-爱森斯坦在《墨西哥万岁》的外景地


《墨西哥万岁》分为六个章节,每个章节自成段落,它们从不同的侧面表现了墨西哥民族的历史。

序幕中,爱森斯坦拍摄了许多文化遗迹——金字塔、庙宇神殿的断壁残垣、石雕的头像。爱森斯坦惊讶地发现:玛雅民族早就具有了光和影的知识,每天从日出到日落从不同的光照时间去看这些石像,就会发现这些石像的神情是有变化的。爱森斯坦在不同的时间拍摄了同一群雕像,他让这些与祖先的石像相似的现代人站在石像旁边,以表现文化与传统的继承性。爱森斯坦用他标志性的隐喻蒙太奇的手法表现了历史与现实的关系,金字塔似的三角形成为《墨西哥万岁》结构设计中的主要形式。

在序幕的结尾,爱森斯坦又用隐喻手法,以在废墟和古迹中举行的葬礼形式来表现墨西哥人向古代的玛雅文化告别。



3-7-《墨西哥万岁》剧照:神圣的宗教仪式


事实上,从1932年开始,爱森斯坦的生活真的和教书紧密地联系在一起。他的威望使他有一批国立电影大学的追随者。在大学教书的日子里,爱森斯坦系统地总结了自己自1923年以来的电影理论,并开始为有声片的创作进行思想上的准备。



3-8-1928,爱森斯坦和莫斯科电影学校的学生在一起


1937年,爱森斯坦拍摄了影片《亚历山大•涅夫斯基》。这部叙述了13世纪俄国人在亚历山大•涅夫斯基大公的领导下击溃掠夺成性的德国条顿骑士的影片,在风格上和他之前,特别是无声片时期的创作有了很大的差别。

首先,他不再使用非职业的“类型演员”,开始使用职业演员。亚历山大•涅夫斯基的扮演者是苏维埃最著名的演员契尔卡索夫。

其次,他开始把声音的元素加进他的蒙太奇思维里。在著名的“冰湖大战”段落中,爱森斯坦把音乐的节奏、音响的节奏和画面的节奏有机地协调在一起,使之成为影片中让人印象最为深刻的部分。

《亚历山大•涅夫斯基》改变了爱森斯坦以往“理性电影”片面强调形式感的弱点,开始注重影片的故事主题。爱森斯坦说,这部影片的主题是爱国主义。影片在苏联的历史片的发展中具有划时代的意义,它使爱森斯坦由理性电影的创造者,发展成史诗电影的导演。

在史诗片的道路上取得成功后,爱森斯坦又着手拍摄了上下集的历史巨片《伊凡雷帝》。但拍完上集之后,爱森斯坦便卧床不起。


3-9-爱森斯坦与音乐家普洛柯菲耶夫为《伊凡雷帝》作曲


在病情最为严重的时候,爱森斯坦仍然没有停止对电影理论问题的思索。在他的手稿中有一副半开玩笑的素描,他把电影理论大厦想象成了一座带柱子的宫殿,宫殿的基础是马克思主义美学,而各个圆柱是电影艺术的各种问题:蒙太奇问题、结构问题、色彩问题、声音问题等。


3-10-梅兰芳1934年在莫斯科和爱森斯坦合作


1948年211日,天才的爱森斯坦病逝于莫斯科的家中,享年50岁。


(课外阅读来自电影眼看世界)


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